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- Ersteller chikota
- Erstellt am
SplentaSploink
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Moin,
Mit meinem lückenhaften Musik-LK-Wissen kann ich dir sagen, dass bm die Tonika-Parallele und A-Dur die Dominante zu D-Dur. Das Stück steht also immer noch in D-Dur, es werden bloß andere Akkorde benutzt, die harmonisch zu D-Dur passen.
Nichts ungewöhnliches. Du kannst also in dem Fall bm und A-Dur und diverse andere passende Skalen spielen und bewegst dich immer noch in D-Dur.
Mit meinem lückenhaften Musik-LK-Wissen kann ich dir sagen, dass bm die Tonika-Parallele und A-Dur die Dominante zu D-Dur. Das Stück steht also immer noch in D-Dur, es werden bloß andere Akkorde benutzt, die harmonisch zu D-Dur passen.
Nichts ungewöhnliches. Du kannst also in dem Fall bm und A-Dur und diverse andere passende Skalen spielen und bewegst dich immer noch in D-Dur.
SplentaSploink
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Um das zu erklären, müsste ich dir einen Crashkurs in Harmonielehre verpassen. Dafür hab ich keine Zeit, gibt es aber genügend im Internet zu finden.
Kurz gesagt: Von jedem Ton der Ausgangstonleiter (hier D-Dur) kann man weitere Tonleitern "bauen", z.B. von der Quinte der Tonleiter eine neue Dur-Tonleiter, die Dominante zu D-Dur. Bei der Tonika-Parallele verhält es sich ähnlich, weiß aber gerade nicht, von welchem Ton die startet. Alle so aufgebauten Akkorde stehen in einem harmonischen Verhältnis zur Tonika, die Dominante leitet z.B. auf sie zu.
Kann man sich alles im Quintenzirkel anschauen. Die Tonika ist Ausgangstonleiter (hier D-Dur), die Tonikaparallele steht im Quintenzirkel an der gleichen Stelle innen bei den Molltonleitern.
Es gibt eine begrenzte Zahl an Tonarten, die funktionsharmonisch zur Tonika passen.
Naja, wie gesagt, wenn du das wirklich verstehen willst (tu ich auch noch nicht so ganz), kommst du um Harmonielehre nicht herum. Einfach mal googeln, Wikipedia hat auch nen kurzen Abriss.
Kurz gesagt: Von jedem Ton der Ausgangstonleiter (hier D-Dur) kann man weitere Tonleitern "bauen", z.B. von der Quinte der Tonleiter eine neue Dur-Tonleiter, die Dominante zu D-Dur. Bei der Tonika-Parallele verhält es sich ähnlich, weiß aber gerade nicht, von welchem Ton die startet. Alle so aufgebauten Akkorde stehen in einem harmonischen Verhältnis zur Tonika, die Dominante leitet z.B. auf sie zu.
Kann man sich alles im Quintenzirkel anschauen. Die Tonika ist Ausgangstonleiter (hier D-Dur), die Tonikaparallele steht im Quintenzirkel an der gleichen Stelle innen bei den Molltonleitern.
Es gibt eine begrenzte Zahl an Tonarten, die funktionsharmonisch zur Tonika passen.
Naja, wie gesagt, wenn du das wirklich verstehen willst (tu ich auch noch nicht so ganz), kommst du um Harmonielehre nicht herum. Einfach mal googeln, Wikipedia hat auch nen kurzen Abriss.
Wenn Du eine Durtonleiter durchnummerierst erhälst Du 7 Stufen ( Jeder Ton eine Stufe ), wobei grundton und oktave ( 8ter ton ) harmonisch keinen unterschied darstellen.
Bei D-Dur wäre die Tonleiter:
D - E - F# - G - A - H - C# - ( D )
1 2 3 4 5 6 7
Auf den Stufen stehen folgene Akkorde:
1. Tonika ( in Dur )
2.Subdominant-Parallele ( in moll )
3.Dominant-Parallele ( in Moll )
4. subdominante ( in Dur )
5. Dominante ( in Dur )
6. Tonikaparallele ( in Moll )
7. verkürzter Dominant Sept Akkord ( ohne Grundton )
Die Parallel akkorde bezeichnet man auch als Substituts- oder Vertreterklänge, da sie anstelle des Hauptakkords gesetzt werden können, ohne dass der Harmonische Spannungsbogen verändert wird.
[
] Alles klar? [:!!] [][][]
Bei D-Dur wäre die Tonleiter:
D - E - F# - G - A - H - C# - ( D )
1 2 3 4 5 6 7
Auf den Stufen stehen folgene Akkorde:
1. Tonika ( in Dur )
2.Subdominant-Parallele ( in moll )
3.Dominant-Parallele ( in Moll )
4. subdominante ( in Dur )
5. Dominante ( in Dur )
6. Tonikaparallele ( in Moll )
7. verkürzter Dominant Sept Akkord ( ohne Grundton )
Die Parallel akkorde bezeichnet man auch als Substituts- oder Vertreterklänge, da sie anstelle des Hauptakkords gesetzt werden können, ohne dass der Harmonische Spannungsbogen verändert wird.
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