Ich versuch' mal eine möglichst kurze und verständliche Antwort zu geben. Man möge mir die technische Oberflächlichkeit verzeihen und auch die Länge, die trotzdem entsteht. Hierüber schreiben Leute ganze Buchbände... Ist also nie so einfach, dass in ein paar Sätze zu packen.
Naja, also erst einmal gilt für solche Räume genau das Gegenteil von Schokolode: Quadratisch, unpraktisch, schlecht...
Soll heißen: wenn viele parallele Flächen da sind, dann entstehen im Raum mit Vorliebe sog. "stehende Wellen". Da ist jeder Raum natürlich anders (wie Du schon sagst: Größe ist ein Kriterium, die Beschaffenheit der Wände also Beton oder Holz, Stoff, Glas oder was auch immer), aber dem Grunde hat jeder Raum so seine Lieblingsfrequenzen, in denen er "seine" stehenden Wellen mit Vorliebe zeigt. In aller Kürze erklärt bedeuten diese stehenden Wellen, dass ein Raum bei einer bestimmten Frequenz (meist sind es leider viele, viele, viele Frequenzen bis hin zum gesamten Frequenzspektrum) von den Wänden aus den Schall natürlich reflektiert. Bei den so durch den Raum flitzenden Wellen gibt es daher natürlich extrem viele Überlagerungen. So gibt es Stellen im Raum, an denen diese Frequenz sich ein paar Mal wieder trifft und das in der gleichen Schwingungsauslenkung. Dort gibt es dann Überbetonungen. Genau das Gegenteil passiert, wenn die Wellen sich so treffen, dass sie gerade gegenläufig aufeinander prallen. Dann gibt es Auslöschungen.
Am besten kann man das in einer Raumecke eines nicht ausgebauen Raums feststellen. Brumm mal so einen tiefen Ton vor Dich hin und stell Dich mitten in den Raum. Gewöhn Dich ein paar Sekunden an den Sound. Dann geh langsam auf eine Raumecke zu und hör' was passiert. Je näher Du in die Ecke kommst und Dich schließlich auch mal genau in der Ecke hinkniest beim Brummen stellst Du fest, dass der Basston tierisch "laut" zu werden scheint. Das sind genau diese Überlagerungen, wo die Wellen gleichförmig aufeinander treffen. Ist aber nur ein kleines Beispiel, wie man so einen Effekt am besten feststellen kann.
Naja, das hilft Dir aber nur, es zu verstehen. Machen kann man dagegen nix außer den Raum wirklich baulich zu verändern. Da gibt es zig Möglichkeiten, angefangen bei Dämmplatten, die man kaufen und auf die Wände setzen kann, dann gibt es Absorber, die man im Raum plaziert undundund. Bei all diesen Möglichkeiten geht es immer darum, die "schwierigsten" Störfrequenzen möglichst über ihre gesamte Wellenlänge zu eliminieren, also sich "totlaufen" zu lassen. Es gibt noch viele andere Möglichkeiten (auch elektronische), aber die führen hier echt zu weit, gehen fürchterlich ins Geld und bringen im Vergleich zu einem baulich optimierten Raum rein gar nix.
Am leichtesten zu realisieren wird allerdings erstmal die optimalen Positionen im Raum für die Aufnahmen zu finden (Frage: "Wo genau sollen die Leute am besten stehen?") und das kann man am einfachsten wirklich durch "Ablaufen" des Raumes und ganz einfach hinhören abchecken (genau wie oben schon mal beschrieben). Dort sollten die Mikros dann stehen, wo sie am wenigsten das charakteristische Frequenzbild des Instrumentes stören. Darüber hinaus ist es wichtig, die Mikrofone wirklich "richtig" auszuwählen und zu zu positionieren. Es bringt z.B. ein Mirko mit Kugelcharakteristik nix an den Overheads, wenn ich weiß, dass der Raum nicht Optimal ist, ich mir aber von allen Seiten den Sound mit ins Mikro hole. Die Position kann man eigentlich recht einfach dadurch ermitteln, dass man sich sozusagen in das Mirko "reindenkt" und mit dem Auge genau überprüft, wohin es zeigt. Als Beispiel: Ich möchte mit dem Snare-Mikro die Snare aufnehmen. Möglichst nicht noch die HiHat und auch nicht die Bassdrum / Toms. Also richte ich das Mirko genau (!) so aus, dass es wirklich nur das Center der Snare erwischt und vielleicht noch den zum Drummer zugewendeten Teil des Rahmens. Aber ansonsten schaut es genau in die andere Richtung zu den Toms und zur Bassdrum. Außerdem "schielt" es gezielt an der HiHat vorbei. Und so weiter. Das muss man halt Mikro für Mikro vernünftig anpassen.
Wenn Ihr das gemacht habt, seid Ihr bestimmt schon einen Schritt weiter.
Wohlgemerkt: ich gehe hier immer davon aus, dass die Instrumente wirklich gut klingen und gut gestimmt sind (auch die Drums, was gerne vergessen wird!!) und dass Ihr den Sound bei der Aufnahme von unverändert auf den PC / das Aufnahmegerät transportiert. Wenn Ihr das nicht macht und die Aufnahmewege schon mit EQs und sowas zugepflastert habt, solltet Ihr das erstmal lassen, dann die Mikros wie oben beschrieben optimieren und nochmal aufnehmen. Das wird dann schon "natürlicher" klingen. Alles weitere ist dann eine Frage des Mixes, denn erst dann sollte man in den Sound eingreifen.
Sozusagen als Fazit kannst Du Dir das so vorstellen: Das Ziel ist es IMMER, ein möglichst unverfälschtes und klares Ursprungssignal aufzufangen. Möglichst keine Veränderungen, möglichst keine störenden Reflektionen etc., also ein "optimales" Signal ist das Ziel. Das muss "auf's Band" und dann hat man im nächsten Schritt alle Möglichkeiten der Welt^^
Hilft das?
Tante Edith sagt: Wie einmal mehr muss dieser Thread hier sozusagen als Referenz für wirklich gute Proberaumaufnahmen herhalten:
https://www.bassic.de/forum/topic.asp?TOPIC_ID=14800513. Der Sound, den die Jungs da mit - ich glaube nur zwei Mikros oder so - hingebaut haben, ist wirklich erstaunlich gut! Einfach mal reinhören und vielleicht auch mal Mike'adelic (Link:
https://www.bassic.de/forum/pop_profile.asp?mode=display&id=816) fragen, was die am Raum bzw. der Mikrofonie so verändert haben, damit es so klingt.
