Wie weit kommt man mit dem typischen Saitensatz für EADG nach unten, bevor der Bass unspielbar "schlabberig" wird? Und wenn man zum Schluss bereit wäre mit 2 Saitensätzen zu arbeiten, wie hoch ist die Wahrscheinlichkeit, dass dies im Wechsel auf einem Bass funktioniert? Viele Bassisten würden an der Stelle wahrscheinlich jubelnd in das nächste Musikgeschäft gehen und sich sagen: "Endlich ein Grund für einen zweiten (dritten, vierten, x-ten) Bass. Und es ist sicher nicht ausgeschlossen, das dies hier auch so endet. Aber erstmal drüber sprechen, wie der veränderte Saitensatz wirkt und was zu beachten ist.
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Beim Soundcheck nur ein/zwei Töne spielen, aber dann ne 1h40min im Tief Ton Talk versinken und über PickUps philosophieren, Workshops lobend erwähnen, die User mal wieder mit dem Thema Kontrabass triggern und neues Gear ausprobieren. Mit anderen Worten: "ein ganz normaler Tief Ton Talk". Und im Kreis drehen ist ja durchaus Teil der DNA, auf der Suche nach dem perfekten Sound. Und so ist Wolf zurück zu 15er Lautsprechern und einem bei Gitarristen eher verpönten (weil zu laut, bis ordentlicher Sound kommt - Anmerkung der Redaktion) Fender Red Knob Verstärker.
Während der IEM Sound eher auf der dünnen Seite ist, scheint aber am Mischpult direkt am Eingang eine ins Übersteuern treibende Informationsflut anzukommen. Die -X dB als Vorhaltewinkel greifen da leider nicht. Also legen wir mal los und suchen den Fehler. Volume Regler, Signalweg, Konfiguration und einiges mehr, können da mit beteiligt sein. Und damit tauchen wir dann auch ein wenig ab in die Tiefen des UI24r. Kanäle, Aux Wege und überall diverse Regelmöglichkeiten. In der Diskussion merkt man zwar durchaus, das nicht jeder als Tontechniker geboren wurde ... aber wir arbeiten uns vor.
Der typische Sandberg Headstock, niedriges Gewicht und das passende Budget haben 2025 zum Kauf geführt. Optisch - nach eigener Aussage - angelehnt an ein Ikea-Kommödchen, überzeugt er mit Haptik, Klang und vor allem dem Hals. Die linke Hand war also nicht ganz unschuldig am Kauf. Und wenn alles andere passt, dann drehen sich die ersten experimentalen Runden um die Wahl des richtigen Saitensatzes. Für den Slap Einsatz haben sich die Chromes Flatwound bewährt. Sie haben den richtigen und kontrollierbaren "Klack". Dann noch ein wenig an der Spielweise schrauben, um die Höhen etwas in den Griff zu bekommen ...
Alle paar Jahre wird es mal wieder Zeit am Lautstärke-Regler zu drehen. Das Gehör (fast) aller Beteiligten hat schon gelitten und braucht höhere Pegel. Da nicht nur die Jungs "analog" sind, sondern auch das Mischpult, ist eine IEM Lösung für alle leider kein Thema. IEM ist meist sinnvoll, wenn sich alle Musiker der Band anschließen. Im Mix aus Gehörschutz und sich selbst hören, kann es aber auch für den einzelnen Musiker der letzte Strohhalm sein. Und grade am Bass ist es häufig schwierig, die eigenen Frequenzen hörbar und freigestellt wahrzunehmen. Ich habe Budget, habt ihr Lösungen?
Diese Eigenschaften werden - als Startpunkt der Diskussion - der geschlossenen Box nachgesagt: "Tighter, kein Wummern, "schnellere" Rückstellung (Luft-Federprinzip) der Chassis. Dafür etwas "leiser" also mehr Watt für gleiche Lautstärke benötigt etc. Mythos oder Wahrheit? In jedem Fall Grund genug für einen ausgiebigen Gedankenaustausch. Ganz zum Schluss ist es eh wieder der individuelle Geschmack (oder die Ansage deiner Band), welchen Sound du fährst. Und Möglichkeiten den Sound zu beeinflussen hat man ja eh. Trotzdem lohnt sich ein Ausflug in den Thread in jedem Falle. Mythen vs. Basiswissen ...
Nach jedem Auftritt muss erst mal wieder Ordnung im Ordner mit den Noten und Notizen gemacht werden. Knicke und Dreck inklusive. In kurzen Worten: "Ich habe das Gefühl die Nachteile von Papier überwiegen die Abhängigkeiten (Akku, Sonneneinstrahlung, Wetterschutz) von elektronischen Helferlein. Allerdings öffnet sich in der Verwaltung dann eine ganz neue Büchse der Pandora. Welches Tool (vom PDF bis Gig Helper) setze ich ein und - will ich das überhaupt organisieren - bekomme ich die Band mit ins Boot? Schicker ist schon, wenn alle immer auf dem gleichen Stand sind - auch wenn das reine Dokument an das Instrument angepasst ist.
Im Prinzip ist diese Zeichnung bereits "Schall und Rauch", denn ein Fehler wurde bereits gefunden. Viele Optionen sind auch in der Schaltplansammlung von Cadfael (Subforum zu Bassic - Bibliothek Thread) durchgespielt. Der erwähnte Fehler - Tone Poti direkt am Ausgang des Vol und damit in Abhängigkeit - war aber bei alten Les Paul Schaltungen durchaus mal Serie. Grade weil sich bei bestimmten Regler Stellungen "der Ton" eingestellt hat. Also haben wir auf der einen Seite die bewährten Vorgehensweisen, auf der anderen Seite den Spieltrieb. Denn zum Schluss kommt es nur darauf an, wie es klingt (und ob es ergonomisch handhabbar ist).
Irgendwie aus dem Song gefallen und den harmonischen Pfad verlassen. Wo geht es weiter, wie klinke ich mich wieder ins Geschehen ein und wie kann ich das Problem "umspielen"? Hat man zumindest den Grundton, sieht es schon mal ganz gut aus. Aber auch "Scratches" - also zumindest rhythmisch iim Song bleiben - kann als Überbrückung helfen. Natürlich gilt aber auch hier: "Wer mehr übt, hat mehr Glück" - eine Garantie ist das aber auch nicht. Und so klingt das "Notprogramm" der User im Thread auch unterschiedlich, was sicher auch mit der gespielten Musik zusammenhängt. Und bei euch?
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