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Die internationalen Bestenlisten sind so voll, wie sie für viele von uns unvollständig sind. Daher in diesem Thread eher der "Bass Player of the Day" als Momentaufnahme, wer sich grade in euer Blickfeld geschoben hat und bei euch Punkte sammeln konnte. Sowohl "alte Bekannte" als auch weniger offensichtliche Player sind gefragt. Zumal sie häufig eher als maximal Band und Sound dienlich in Erscheinung treten. Nicht jeder steht/stand so weit und sichtbar im Vordergrund wie Dusty Hill. Das Bild entstammt übrigens dem Beitrag #217. Und da steht der Spieler und sein Hoefner komplett im Mittelpunkt. Johann Sebastian Bach: Piano Concerto in Dm.
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"Hmmm - grade mal geschaut, aber das Paket "automatisiert, durch lange Gewohnheit" ist gerade nicht im Angebot bei Thomann." Das Ohr muss sich beim "Hören" eines neuen Stückes irgendwie zum Grundton vortasten. Danach gibt zumindest die Theorie auch Hinweise zu den verwendeten Harmonien, mit denen sich ein Stück erarbeiten lässt. Ein Mix aus Trial and Error mit Wissen. Bei vielen Usern ist dieser Vorgang "im Paket" abgespeichert - gar nicht so leicht ihn aufzudröseln. Ein Tipp - auch wenn "untypisch Bass" - wäre mal eine Oktave höher zu hören. Der Bass ist ja gerne mal versteckt im Song.
Beim Headless Bass ist die Einheit aus Brücke, Reitern, Tunern eine ziemlich komplexe Sache. Zumal ja auch nicht mit kleinen Zugkräften auf sie los gegangen wird. Hier also mal eine Abfrage bei den Usern, welche Mechaniken sie am Start haben und welche Stärken und Schwächen sie entdecken konnten. Dabei ist die Handhabung, die Stimmstabilität und die Anfälligkeit gegen Störungen (setzt sich fest) ebenso Teil der Bewertung, wie die Frage, ob der Hersteller auch mal "Upgrades" verbaut. So geschehen bei ETS, die ein Kugellager an entscheidender Stelle spendiert haben. Auswahl gibt es einige, denn Headless war auch auf der NAMM immer mehr Trend.
Wie gut kommt die B-Saite mit der Mensur von 34 inch zurecht? Eigentlich ja ein Terrain für ne tiefe Saite in E. Müssten dann nicht alle Bässe mit 5 Saiten und tiefer B-Saite eine längere Mensur haben? Diesmal ist die Frage vor dem Hintergrund des Fretless Bass aufgetaucht und sicher noch mal einen Tick anders zu bewerten, als beim Bass mit Frets. Aktueller Trend ist es ja durchaus auch, mit Multiscale zu arbeiten. Nur passen dann die "Fingersätze" auch noch, wenn sich die Intonationspunkte leicht verschieben? Vielleicht hilft aber auch noch die individuelle Zusammenstellung des Saitensatzes, um Spannung und (tonale) Wucht einzufangen.
Geworden ist es zwar eher ein Longscale, aber was will man machen wenn sich die Runde mit Hen, Mad Jazz und mac_news zur Abwechslung mal am Abend bei ein paar Kaltgetränken zusammenfindet. Enthalten sind unsere Meinungen zu einigen der vorgestellten Produkte sowie einige Informationen um die NAMM und ihre Perspektive. Soviel vorneweg, das Zuschauerinteresse ist in jedem Fall gegeben, während die Hersteller noch etwas zögerlicher sind. Allerdings entfernt sie sich damit auch von ihrer klassischen Bestimmung der "Einkaufstage" durch Händler bei den Herstellern.
AER lebt - auch im Sound - durchaus in seiner eigenen Nische. Vom Prinzip her sind sie sehr gut durchdacht, aber es muss halt auch passen. So ist auch nicht erstaunlich, dass im Thread beide Wahrnehmungen des Verstärkers zur Sprache kommen. Seine aufwendige Klangreglung ist definitiv nicht das One-Knob(Trick)-Pony mit dem sich ein passender Sound auch direkt bei Mittelstellung aller Regler einstellt. Auf der anderen Seite hat man halt viele Möglichkeiten den Sound zu formen. Und dadurch das man nicht direkt eine zweite Box anschließen kann, sondern nur einen aktiven Subwoofer, rückt er fast schon ein wenig in die PA Richtung.
Wieder einer aus japanischer Fertigung zu Zeiten, wo es die USA nicht wirklich hinbekommen haben und ja teilweise auch die Originale haben in Japan fertigen lassen. 1977/78 hat Ibanez sich mit Gibson aussergerichtlich geeinigt und ab dann versucht sich ein eigenes Gesicht zuzulegen. Aber auch heute noch gibt es genug Firmen (Herstellungsbetriebe), die recht nah am Original segeln und wesentliche Elemente benutzen, aber geschützte Elemente weg lassen. Geht man zurück in der Zeit und stolpert über ein Vintage Instrument, so kann es aber sowohl günstiges Imitat sein, als auch wertiger Nachbau. Die "Serie" entscheidet.
Am Ibanez BTB ist eine Buchse von Neutrik verbaut die verhindern soll, dass das Instrumentenkabel raus rutscht. Nur leider nimmt sie ihren Job zu ernst, denn auch absichtlich ist es nicht immer leicht das Kabel zu entfernen. Stein des Anstoßes ist der kleine rote Flügel direkt an der Buchse. Welche Möglichkeiten gibt es also dieses Merkmal zu verändern. Nimmt man grundsätzlich eine andere Buchse. so braucht es etwas Glück um das richtige Format zu finden und auch noch die vorhandenen Bohrlöcher verwenden zu können. Zum Glück gibt es aber auch eine Möglichkeit die Buchse selbst umzubauen ...




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