Kompressor-Tip für "Alt-Herren" Bassisten

  • #101
TC NDY 1... Hab ihn vor Jahren mal an Werner Homeyer weiterverkauft... Das waren wohl die ersten Geräte dieser Art von TC
 
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  • #103
Der NDY1 hatte laut Datenblatt 5ms pro Block. In Serie als Comp/Limiter oder Comp/Gate dann 10ms. Begründung war vorausschauende Compression. Dadurch wurde jeder Peak sicher abgefangen...
 
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  • #104
Danke, das ist zusammen mit einer Line6 und einem Digitalmischpult für Inear nicht wenig. Kann, muss aber nicht nerven.
 
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  • #105
Der NDY1 hatte laut Datenblatt 5ms pro Block. In Serie als Comp/Limiter oder Comp/Gate dann 10ms. Begründung war vorausschauende Compression. Dadurch wurde jeder Peak sicher abgefangen...
Streng genommen ja auch die einzige Option wenn der Kompressor wirklich zu 100% sauber arbeiten können soll.

Natürlich geht es auch anders (ohne Latenz) wenn man bereit ist Abstriche machen zu können.
Wobei sich immer die Frage stellt, wie gut oder in wie weit hört man es überhaupt, die Latenz auf der einen Seite, oder das nicht so perfekte Arbeiten des Kompressors auf der anderen Seite wenn dieser frei von Latenz (Look Ahead) arbeitet.
 
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  • #106
Die Unsauberkeiten bei vielen analogen Kompressoren nennt man dann aber "Färbung" oder "Charakter" ;-)

Ich bin z.B. mit dem EBS Multicomp nie warm geworden. Zudem hat er auch mMn. ein nicht zu verachtendes Grundrauschen mitgebracht. War bei InEar nervig. Wer nur über ne Box ohne Tweeter spielt, wird das aber kaum merken.
 
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  • #107
Streng genommen ja auch die einzige Option wenn der Kompressor wirklich zu 100% sauber arbeiten können soll.
Das kommt auf die Soundvorstellung an. Ein Kompressor muss nicht zwingend ab Punkt 0ms oder vom ersten Sample an arbeiten. Attackregler gibt es nicht umsonst.

Lookahead finde ich persönlich(!) nur für Limiter in einem Postprocessing sinnvoll, aber auch da muss man ganz vorsichtig sein mit der Aussteuerung, das klingt ganz schnell sehr fürchterlich. Erst recht wenn man einem Klang mit perkussivem Attack direkt die erste Transiente - das ist die welche den Charakter des Sounds bestimmt - kappt, klingt das oft sehr leblos.

Bei Bass verwende ich einen Kompressor nicht zum glatt bügeln, sondern um den Sustain klanglich zu formen, auch nicht ihn zu verlängern, eher ihn präsenter zu machen. Also drehe ich genügend Attackzeit ein, dass die erste Transiente voll durchkommt und der Kompressor erst in der Sustainphase wirkt. Danach ein relativ kurzes Release, da muss man allerdings aufpassen, dass es nicht zu "pumpen" anfängt, allenfalls verlängern.

(Ein gezupftes Saiteninstrument hat ja im ADSR Hüllkurvenmodell im Gegensatz zu einem Streich- oder Blasinstrument keine eigentliche Sustainphase, das wäre technisch korrekt Decay, aber alle sagen und verwenden in dem Zusammenhang Sustain, von daher...)

Zudem ist es für Bass sinnvoll, wenn die Möglichkeit einer Sidechain vorhanden ist, in der Sidechain, also dem Detektor, das Signal über einen Hochpass einzuspeisen, das klingt normalerweise viel musikalischer. Natürlich nur in der Sidechain, das eigentliche Signal benötigt den vollen Bassanteil.
 
  • #108
TC NDY 1... Hab ihn vor Jahren mal an Werner Homeyer weiterverkauft... Das waren wohl die ersten Geräte dieser Art von TC
Das müsste Nova Dynamics (s.u.) gewesen sein. Den hatte ich auch mal. Sooo furchtbar fand ich den gar nicht. Mit den zwei komplett unabhängigen Engines konnte man schon eine Menge Blödsinn anstellen. Aber kein Vergleich mit der Soundqualität des BC-1X.

 
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