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Noch mal: Leicht verständlich!Musiktheorie hier leicht verständlich
Vergiss es!7 Vorzeichen und mehr!
macht man im normalen Musikbetrieb eine Zäsur und springt an den äußeren Rand der linken Chromatik und landet bei Ges. Das nennt man dann enharmonische Verwechslung und nicht Umdeutung.


Im Jazz ist Des Dur bzw. Bb Moll recht häufig.Noch mal: Leicht verständlich!
Vergiss es!
Sinnvollerweise passiert irgendwann das da:
Ich habe aber das Gefühl, dass @Irrlicht zunächst mal verstehen will, warum der Ton auf dem zweiten Bund der E-Saite einmal F# und einmal Gb heißt.
Vielleicht solltest du dich erstmal mit Tonarten und deren Vorzeichen beschäftigen. Wenn du in einer anderen Tonart als C-Dur/a-Moll spielst, musst du manche Töne erhöhen oder erniedrigen. Das sind dann die Vorzeichen der jeweiligen Tonart. Das Prinzip des Quintenzirkels ist, dass du die Tonleiter cdefgahc in zwei Teile Teilen kannst, deren Tonabstände gleich sind: cdef - gahc mit dem Halbtonschritt jeweils zwischen den letzten beiden Tönen. Fängst du dann beim g (eine Quinte über c) an, also gahc, musst du in der ersten Hälfte der G-Dur Tonleiter nichts ändern. Willst du dann mit defg weiter machen, ist der Halbtonschritt (e-f) nicht mehr zwischen dem vorletzten und letzen Ton, sondern zwischen zweitem und dritten Ton. Also musst du das f zum f# erhöhen. Dann haut es wieder hin und du hast das Vorzeichen für die Tonart G-Dur/e-Moll, nämlich ein Kreuz für das f#. Das Spiel kannst du dann endlos weiterführen, was nur bis zu einem gewissen Grad sinnvoll ist. Schon 5 oder 6 Vorzeichen sind recht exotisch.
In die andere Richtung, also eine Quinte runter vom C zum F funktioniert das auch. fgab - cdef Da stimmt dann der zweite Teil der Tonleiter cdef. Der erste Teil fgah stimmt aber nicht. Der Halbtonschritt am Ende fehlt. Da machst du dann das h niedriger zu einem b (meinetwegen das B zu einem Bb -aber das ist eine andere Diskussion).
Preisfrage: Warum ist das denn ein Bb und kein A#?
Ganz einfach: Weil bei einer "Tonleiter f g a a# c d e f" das a doppelt (als a und a#) vorkäme und das h beziehungsweise das b (royaume unie: B and Bb) fehlte.
Versetzungszeichen innerhalb einer Melodie werden so gewählt, wie des dem Charakter des Tons entspricht. Das kann schon mal recht individuell sein.
Edit: Der Ton zweiter Bund E-Saite ist in der Regel ein F#. Male dir mal einen Quintenzirkel selbst auf und gehe vom C-Dur zu F-Dur (also "linksrum"): ein b auf Bb; von F-Dur zu Bb-Dur: 2 bs (Bb und Eb); von Bb-Dur zu Eb-Dur: 3 bs (Bb, Eb, Ab); von Eb-Dur zu Ab-Dur: 4 bs (Bb, Eb, Ab, Db); Von Ab-Dur zu Db-Dur: 5 bs (Bb, Eb, Ab, Db, Gb). Das Gb kommt in Db-Dur vor. Eine recht exotische Tonart. Genauso heißt der Ton erster Bund A-Saite in der Regel Bb und nicht A#, auch wenn alle Stimmgeräte A# anzeigen.
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Da hast du recht. Mit "Vergiss es" hatte ich 7 Vorzeichen und mehr gemeint. Für jemanden, der sich fragt, warum das jetzt ein F# und kein Gb ist, ist die Tonart Db-Dur/Bb-Moll schon exotisch, denke ich.Im Jazz ist Des Dur bzw. Bb Moll recht häufig.


Hallo EADG, ich glaube, die enharmonische Verwechslung 1.0 habe ich verstanden. Aber der Quintenzirkel und seine enharmonische Verwechslung war unklar. Bei meiner Lösung habe ich bei der korrekten Bezeichnung der Noten im b-Teil am Ende auch noch geschludert, da muss ich nochmal ranklotzen.Ich habe aber das Gefühl, dass @Irrlicht zunächst mal verstehen will, warum der Ton auf dem zweiten Bund der E-Saite einmal F# und einmal Gb heißt.
