Kein g a s2. Warum habt ihr noch immer keinen Multiscale Bass?
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Kein g a s2. Warum habt ihr noch immer keinen Multiscale Bass?
1. So groß sehe ich den Vorteil nicht und habe auch keinen 'Leidensdruck' mit normalen BässenIch habe mich mal ein bisschen mit dem Thema Multiscale beschäftigt und denke, mein zweiter Bass sollte ein 5 (oder 6) Saitiger Multiscale werden.
1. Warum ist trotz der Vorteile Multiscale noch immer so nischig?
2. Warum habt ihr noch immer keinen Multiscale Bass?
3. Und wenn ihr einen (oder mehrere) habt, möchte ich hier gerne Bilder sehen und Gründe für den Multiscale.
Weil Musiker ein ziemlich konservatives Volk sind und neue Ideen immer ein paar Jahrzehnte brauchen, ehe sie sich etablieren?1. Warum ist trotz der Vorteile Multiscale noch immer so nischig?
"Immer noch" ist in meinem Fall falsch. Ich hatte zwei. Einen Dingwall 6er und einen Dreizehnbass Invader V (34"-36"). Als ich meine Bestände drastisch reduziert habe auf das, was ich wirklich brauche, habe ich den Dreizehnbass verkauft. Den Dingwall hatte ich ein halbes Jahr, bin aber nicht mit dem Sound warm geworden und das Teil war mir insgesamt zu schwer. Der Verkäufer hatte den mit, ich glaube, 4,2kg gemessen - auf meiner Postwaage wog er dann 4,8kg.2. Warum habt ihr noch immer keinen Multiscale Bass?
Diese Erkenntnis gilt aber ebenso umgekehrt... "nicht gefächerte" mittelmäßige Bässe bleiben mittelmäßig, auch wenn man da "Fender" oder andere "angesagte" Markennamen drauf schreibt...Multiscale ist gut - aber wenn man einen mittelmäßigen Bass nimmt und die Bünde fächert, kriegt man noch lange keinen herausragenden Bass, sondern einen mittelmäßigen Bass mit gefächteren Bünden.

Diese Erkenntnis gilt aber ebenso umgekehrt... "nicht gefächerte" mittelmäßige Bässe bleiben mittelmäßig, auch wenn man da "Fender" oder andere "angesagte" Markennamen drauf schreibt...aber weil das dann oft "in großer Zahl" passiert, nennt man das dann wohl "Standard"...
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Willst du jetzt behaupten, dass die Masse des Decals das Schwingungsverhalten des Halses und damit den Gesamtton etwa nicht maßgeblich beeinflusst?! :^pDas Anbringen eines Markennamen hat doch überhaupt keinen Einfluss auf Ton,
True Tempered wäre ein Schlagwortwie heißen denn die unregelmäßigen Bünde auf dem Bass von H. Linder (Dirty Loops
Ich bin natürlich davon ausgegangen, dass man zum Anbringen des Decals den Lack an der Kopfplatte komplett entfernt, das Decal anbringt, neu lackiert und dann wieder glatt schleift, so dass der Unterschied zwischen mit und ohne deutlich kleiner ausfällt.Willst du jetzt behaupten, dass die Masse des Decals das Schwingungsverhalten des Halses und damit den Gesamtton etwa nicht maßgeblich beeinflusst?! :^p
Ich habe auch das Gefühl: Nix Nische mehr.
Super-J merkt man gar keinen Unterschied - beim LeSklar musste ich mich auch etwas an das vermehrte „Spreizen“ gewöhnen aber nach zwei Proben kein Ding.
Erstaunlicherweise trifft man die Töne auf dem Griffbrett genauso (oder eben nicht) wie bei Fender & Co. Also klare Empfehlung
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Nur der Vollständigkeit halber: der SP1 wird in Indonesien gefertigt, nach Kanada verschifft, und dort das setup gemacht (was auch immer das heisst). Ich hatte mir einen SP1-5 zuschicken lassen, und die Verarbeitung/setup ist wirklich sehr gut. Keine Unterschiede zu z.B. einem Sadowsky aus japanischer oder deutscher Fertigung. Das hat mich dann doch veranlasst, die 2500 auszugeben...1. So groß sehe ich den Vorteil nicht und habe auch keinen 'Leidensdruck' mit normalen Bässen
2. Das m. E. einzige kaufbare Instrument ist der Dingwall SP 1 5-String.
2,500€ für ein Instrument aus indonesischer Fertigung kommt für mich nicht in Frage.
3. siehe 2
Thx!True Tempered wäre ein Schlagwort

Kannst Du ja selber nachrechnen. Mach Dir eine Tabelle, in der Du die reinen Halbtöne mit mathematisch gleichverteilt nebeneinander hast.Thx!
Den theoretischen Vorteil bei Fächerbünden habe ich ja begriffen: Je höher der Ton, desto kürzer die Saite. Auf die Spitze getrieben beim Klavier, wo es ja für jeden Ton eine eigene, jeweils unterschiedlich lange Saite gibt.
Und wo liegt der theoretische Vorteil von den "True tempered" Bünden? So richtig kann das sicher erst ein Akustiker erklären. Hängt wohl mit der gleichstufigen Stimmung zusammen. Rechnet sich der schwedische Bassbauer Halbton für Halbton genau aus, wo und wie er den Schlitz für den Bund feilen muss oder gibt es da eine Schablone?
"True Temperament fret work provides perfect intonation across the entire fretboard", schreibt Mattisson. Glaube ich ja gerne - aber warum ist das so?
So eine Pleck Maschine dürfte das können.wie verrundet man die Dinger nach dem Abrichten?
