Multiscale

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  • #82
Ich habe mich mal ein bisschen mit dem Thema Multiscale beschäftigt und denke, mein zweiter Bass sollte ein 5 (oder 6) Saitiger Multiscale werden.

1. Warum ist trotz der Vorteile Multiscale noch immer so nischig?
2. Warum habt ihr noch immer keinen Multiscale Bass?
3. Und wenn ihr einen (oder mehrere) habt, möchte ich hier gerne Bilder sehen und Gründe für den Multiscale.
1. So groß sehe ich den Vorteil nicht und habe auch keinen 'Leidensdruck' mit normalen Bässen
2. Das m. E. einzige kaufbare Instrument ist der Dingwall SP 1 5-String.
2,500€ für ein Instrument aus indonesischer Fertigung kommt für mich nicht in Frage.
3. siehe 2
 
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  • #83
Ich habe Dingwall getestet und für gut befunden.
Und nach dem ausgiebigen Testen von Dingwall Multiscale und 5 Saiter war meine Neugierde befriedigt und ich konnte meine Frage, ob ich das jetzt wirklich brauche mit einem eindeutigen Nein beantworten.

Kein GAS!
Gut für mich
Gut für die Umwelt
 
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  • #84
Ich hab letztlich in einem Musikladen einen vierer SP Dingwall angespielt. Nicht mal eingesteckt. Nur kurz angezupft.
Nein. Das ist kein GAS.
Nein. Nein. Das brauch ich nicht.
Ja mein Gott, dann ist halt die straffe E-Saite bestens geeignet für meine recht harten Attacken. Und die hohen Saiten tappsen beim Palm-Mute so schön.
Alles schön und gut.
Aber ich brauch das nicht. Nein. Nein. Ganz sicher. Ganz ganz sicher . . . ziemlich sicher
 
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  • #85
1. Warum ist trotz der Vorteile Multiscale noch immer so nischig?
Weil Musiker ein ziemlich konservatives Volk sind und neue Ideen immer ein paar Jahrzehnte brauchen, ehe sie sich etablieren?

2. Warum habt ihr noch immer keinen Multiscale Bass?
"Immer noch" ist in meinem Fall falsch. Ich hatte zwei. Einen Dingwall 6er und einen Dreizehnbass Invader V (34"-36"). Als ich meine Bestände drastisch reduziert habe auf das, was ich wirklich brauche, habe ich den Dreizehnbass verkauft. Den Dingwall hatte ich ein halbes Jahr, bin aber nicht mit dem Sound warm geworden und das Teil war mir insgesamt zu schwer. Der Verkäufer hatte den mit, ich glaube, 4,2kg gemessen - auf meiner Postwaage wog er dann 4,8kg.

Ich habe dann fast einen Dingwall Afterburner gekauft, bin dann aber bei einem Bassline hängengeblieben, der sich toll spielt, super klingt und unter 4kg wiegt - bei einem drittel des Preises eines Afterburners.


Multiscale ist gut - aber wenn man einen mittelmäßigen Bass nimmt und die Bünde fächert, kriegt man noch lange keinen herausragenden Bass, sondern einen mittelmäßigen Bass mit gefächteren Bünden.
 
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  • #86
Multiscale ist gut - aber wenn man einen mittelmäßigen Bass nimmt und die Bünde fächert, kriegt man noch lange keinen herausragenden Bass, sondern einen mittelmäßigen Bass mit gefächteren Bünden.
Diese Erkenntnis gilt aber ebenso umgekehrt... "nicht gefächerte" mittelmäßige Bässe bleiben mittelmäßig, auch wenn man da "Fender" oder andere "angesagte" Markennamen drauf schreibt...;) aber weil das dann oft "in großer Zahl" passiert, nennt man das dann wohl "Standard"... :o) :I :engel:
 
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  • #87
Diese Erkenntnis gilt aber ebenso umgekehrt... "nicht gefächerte" mittelmäßige Bässe bleiben mittelmäßig, auch wenn man da "Fender" oder andere "angesagte" Markennamen drauf schreibt...;) aber weil das dann oft "in großer Zahl" passiert, nennt man das dann wohl "Standard"... :o) :I :engel:

Während ich der Aussage generell zustimme, kann ich den Zusammenhang leider nicht nachvollziehen.

Das Anbringen eines Markennamen hat doch überhaupt keinen Einfluss auf Ton, Bespielbarkeit, Ergonomie, Qualität oder sonstige relevante Dinge.
 
  • #89
Also, alle haben wir gelernt, dass die schrägen DINGWALL-Bünde "Fächerbünde" genannt werden. Sie treffen sich als Linie verlängert in einem imaginären Punkt außerhalb des Griffbrettes. Mit etwas Fantasie sieht das wie ein Fächer aus.
Frage: wie heißen denn die unregelmäßigen Bünde auf dem Bass von Hendrik Linder (Dirty Loops)? Und hat das Vorteile oder ist das nur Marketing?

DT
 
  • #90
wie heißen denn die unregelmäßigen Bünde auf dem Bass von H. Linder (Dirty Loops
True Tempered wäre ein Schlagwort


Edit fand sogar diesen alten Faden:
 
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  • #91
Willst du jetzt behaupten, dass die Masse des Decals das Schwingungsverhalten des Halses und damit den Gesamtton etwa nicht maßgeblich beeinflusst?! :^p
Ich bin natürlich davon ausgegangen, dass man zum Anbringen des Decals den Lack an der Kopfplatte komplett entfernt, das Decal anbringt, neu lackiert und dann wieder glatt schleift, so dass der Unterschied zwischen mit und ohne deutlich kleiner ausfällt.

Natürlich wird auch hier ein kleiner Unterschied zurückbleiben - aber ich gehe davon aus, dass das im live mix weniger als die Hälfte des Publikums wahrnehmen kann.
 
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  • #92
Ich habe auch das Gefühl: Nix Nische mehr 😆.

Super-J merkt man gar keinen Unterschied - beim LeSklar musste ich mich auch etwas an das vermehrte „Spreizen“ gewöhnen aber nach zwei Proben kein Ding.

Erstaunlicherweise trifft man die Töne auf dem Griffbrett genauso (oder eben nicht 😆) wie bei Fender & Co. Also klare Empfehlung 😎
 

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  • #93
Ich habe auch das Gefühl: Nix Nische mehr 😆.

Super-J merkt man gar keinen Unterschied - beim LeSklar musste ich mich auch etwas an das vermehrte „Spreizen“ gewöhnen aber nach zwei Proben kein Ding.

Erstaunlicherweise trifft man die Töne auf dem Griffbrett genauso (oder eben nicht 😆) wie bei Fender & Co. Also klare Empfehlung 😎

...ausnahmslos alle Instrumente haben ihre Eigenheiten... - ...Alle...

Niemand muss sich für "Multiscale - Bässe" entscheiden.

Ich habe nur meine "Königin - 34-35'' " und einen "Dingwall D-Roc Hellboy - 34-37'' " als "Fanned Frets". Die Fächerung der Mensuren ist "für mich" unproblematisch. Als viel kniffliger empfinde ich die Halswurzel, die beim "Dingwall" bereits am 12.ten Bund beginnt...

Das ist aber nur meine Meinung dazu - wer anderer Meinung ist, ist dann eben anderer Meinung.

P.:-):bier:
 
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  • #94
1. So groß sehe ich den Vorteil nicht und habe auch keinen 'Leidensdruck' mit normalen Bässen
2. Das m. E. einzige kaufbare Instrument ist der Dingwall SP 1 5-String.
2,500€ für ein Instrument aus indonesischer Fertigung kommt für mich nicht in Frage.
3. siehe 2
Nur der Vollständigkeit halber: der SP1 wird in Indonesien gefertigt, nach Kanada verschifft, und dort das setup gemacht (was auch immer das heisst). Ich hatte mir einen SP1-5 zuschicken lassen, und die Verarbeitung/setup ist wirklich sehr gut. Keine Unterschiede zu z.B. einem Sadowsky aus japanischer oder deutscher Fertigung. Das hat mich dann doch veranlasst, die 2500 auszugeben...
 
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  • #95
True Tempered wäre ein Schlagwort
Thx!

Den theoretischen Vorteil bei Fächerbünden habe ich ja begriffen: Je höher der Ton, desto kürzer die Saite. Auf die Spitze getrieben beim Klavier, wo es ja für jeden Ton eine eigene, jeweils unterschiedlich lange Saite gibt.

Und wo liegt der theoretische Vorteil von den "True tempered" Bünden? So richtig kann das sicher erst ein Akustiker erklären. Hängt wohl mit der gleichstufigen Stimmung zusammen. Rechnet sich der schwedische Bassbauer Halbton für Halbton genau aus, wo und wie er den Schlitz für den Bund feilen muss oder gibt es da eine Schablone?

"True Temperament fret work provides perfect intonation across the entire fretboard", schreibt Mattisson. Glaube ich ja gerne - aber warum ist das so?

Geiger, Bratscher, Cellisten und auch Kontrabassisten haben auch eine "perfect intonation" - wenn sie gut sind.....:whistle:

DT
 
  • #97
Thx!

Den theoretischen Vorteil bei Fächerbünden habe ich ja begriffen: Je höher der Ton, desto kürzer die Saite. Auf die Spitze getrieben beim Klavier, wo es ja für jeden Ton eine eigene, jeweils unterschiedlich lange Saite gibt.

Und wo liegt der theoretische Vorteil von den "True tempered" Bünden? So richtig kann das sicher erst ein Akustiker erklären. Hängt wohl mit der gleichstufigen Stimmung zusammen. Rechnet sich der schwedische Bassbauer Halbton für Halbton genau aus, wo und wie er den Schlitz für den Bund feilen muss oder gibt es da eine Schablone?

"True Temperament fret work provides perfect intonation across the entire fretboard", schreibt Mattisson. Glaube ich ja gerne - aber warum ist das so?
Kannst Du ja selber nachrechnen. Mach Dir eine Tabelle, in der Du die reinen Halbtöne mit mathematisch gleichverteilt nebeneinander hast.

Die TT Frets gibt es fertig zu kaufen und Herteller/Lüthiérer können entweder fertige Griffbretter bestellen oder nach CNC Daten fräsen und die fertig zugekauften Bünde einsetzen. Einziges Problem, das mir bisher unklar ist: wie verrundet man die Dinger nach dem Abrichten?
 
  • #99
Thx!

Den theoretischen Vorteil bei Fächerbünden habe ich ja begriffen: Je höher der Ton, desto kürzer die Saite. Auf die Spitze getrieben beim Klavier, wo es ja für jeden Ton eine eigene, jeweils unterschiedlich lange Saite gibt.

Und wo liegt der theoretische Vorteil von den "True tempered" Bünden? So richtig kann das sicher erst ein Akustiker erklären. Hängt wohl mit der gleichstufigen Stimmung zusammen. Rechnet sich der schwedische Bassbauer Halbton für Halbton genau aus, wo und wie er den Schlitz für den Bund feilen muss oder gibt es da eine Schablone?

"True Temperament fret work provides perfect intonation across the entire fretboard", schreibt Mattisson. Glaube ich ja gerne - aber warum ist das so?

Geiger, Bratscher, Cellisten und auch Kontrabassisten haben auch eine "perfect intonation" - wenn sie gut sind.....:whistle:

DT
Hilft Dir das weiter?
Abgesehen davon sollte klar sein, dass „True Temperament“-Stimmungen nur für einige Tonarten „besser“ funktionieren, weil sie da näher der jeweils „reinen“ Stimmung sind…;) andere klingen dagegen dann „verstimmter“…:P es sei denn, man passt jeweils die Position der Bünde an…
 
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