Recording von E-Bass / Akkustik-Bass

sound-of-silence

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Bassix
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Ich bin mal so frei und mache anschliessend zwei Posts, die Tips zum Aufnehmen von E-Bass und Akkustik-Bass geben: Ich fand die Tips sehr hilfreich und anstelle eines normalen Links füge ich hier direkt den Text ein, gerade da externe Links auch öfters mal wechseln. Der Text stammt von www.homerecording.de.
 

sound-of-silence

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Bassix
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E-Bass

Rubrik "aufnehmen & abmischen"

Im Gegensatz zum akustischen Bass werden die Saiten beim E-Bass durch sog. Pickups (Tonabnehmer) statt durch Mikros abgenommen. Es empfiehlt sich, die Tonabnehmer so einstellen, daß alle Saiten gleichmäßig laut übertragen werden. Dazu gibt es bei den Pickups oben und unten jeweils Schrauben, mit denen man den Abstand zu den Saiten justieren kann. Idealerweise spielt der Bassist über das sog. "Humbucker" Pickup (meist die unterste Einstellung des Kippschalters). Hier werden 2 Tonquellen phasengedreht zusammengemischt, damit sich Einsteuungen (Rauschen) und Brummgeräusche auslöschen. Als Kabeltyp empfiehlt sich ein "low-capacitance-cable", am besten im Fachhandel nachfragen...



Wahl des Mikrofons
Es empfehlen sich folgende Modelle: MD421/441, RE-20, KM-87, Beyer MC-740, C414. Soll ein Bass-Lautsprecher abgenommen werden, muß man mit sog. "Übersprechen" rechnen. Die Bässe werden unfreiwillig in alle anderen offenen Mikrofonen aufgenommen. Als Abhilfe kann man den Bass bei der Aufnahme einfach in einen separaten Raum stellen.


Plazierung des Mikrofons
Stellt man das Mikrofon sehr nahe an die Lautsprecher ("close miking"), entsteht ein cleaner Sound. Bei Metal oder live klingendem Rock kann man ein zweites Mikro in etwa 3m Entfernung aufstellen. Alternativ kann man auch einfach bei der Abmischung etwas Hall hinzufügen.


Direktabnahme vs. Mikro
Beides hat seine Vor- und Nachteile. Das direkt abgenommene Signal klingt sauberer und transparenter, das Mikrofonsignal klingt natürlicher, wärmer und sorgt für Druck. Die Direktabnahme erfolgt über eine sog. DI-Box, weil eine Impedanzwandlung vorgnommen werden muß. Das Signal von DI-Box und Mikro kann aber auch gemischt werden. Das DI-Signal sorgt dann für die HiFi-Frequenzen und das Mikrosignal für den Druck. Das Mikrofonsignal sollte hierzu stark komprimiert werden.


sonstige Hinweise
Bei lauten Tönen kann es zu Differenz- und Summationstönen zwischen Originalton und Subbass (Zupfgeräusch) kommen. Abhilfe dagegen: Bass Volume etwas runterdrehen!
Eine interessante Variante bei der Bassaufnahme ist das "Doubling" (Erzeugen des 1. Obertones). Dazu wird die gleiche Basslinie eine Oktave höher nochmal eingespielt. Das führt zu einem warmem Klang und ist lebendiger als die üblichen Pitch Shifter Presets in den Effektgeräten.
Während der Aufnahme benötigen Schlagzeuger einen sehr basslastigen Mix auf ihren Kopfhörern, damit sie sich gut nach dem Bass-Rhythmus orientieren können.


destruktiver Equalizer (**)
Die beiden untersten Oktaven, die der Bass überträgt, sollten linear (+/- 3dB) gemacht werden. Das heißt, daß man per Equalizer dafür sorgt, daß im Bereich zwischen 55 Hz (A-contra) und 125 Hz (C-klein) weniger als 3 db Lautstärkeunterschiede in den Frequenzbändern herrschen. Die Bandbreite (width) der Equalizer sollte 0,2 Oktaven oder weniger betragen.
Beim Slap-Bass kann ein feedbackhnliches Klirren (2-3kHz) auftreten. Das sollte man bei der Aufnahme schon entfernen.


Kompressor
Attack: 4-8 ms
Release: 0,3-1 sek.
Ratio: 4:1 - 10:1

Die Release-Zeit sollte je nach Notenlänge gewählt werden: 0.3 sek. oder weniger bei kurzen Noten, 1 sek. bei langen Noten. Je kürzer die Release-Zeit, desto stärker sind Griffgeräusche hörbar. Bei Slapping oder starker Dynamik muß die "ratio" sehr hoch sein.


Effekte
Wenn der E-Bass wie ein A-Bass klingen soll (für Jazz- und Blues-Balladen):
Man zweigt das DI-Signal ab und boostet mit enger Bandbreite das Zupfgeräusch, sowie den Frequenzbereich um 1 kHz und bearbeitet dieses Signal mit einem Noise Gate. Der "threshold" dieses Noise Gates muß knapp oberhalb des Zupfgeräusches liegen.

Attack: 10-20 ms
Release: 0,5 sec
Range: -20 bis -30 dB

Die beiden Signale werden gemischt und mit EQ bearbeitet, um die besten Komponenten herauszubringen.
Reverb sollte man nur sparsam einsetzen, da er leicht das Bass-Signal zu matschig macht. Man kann z.B. einen "plate" Hall einsetzen (Hallzeit 1 sek. oder weniger). Mit einem kurzen Hall ohne "pre delay" können Griffgeräusche verdeckt werden. Eine Absenkung per EQ bei 200-500 Hz im FX-Return sorgt für mehr Klahrheit. Für Heavy Metal und Live Rock empfiehlt sich ein kurzer Hall mit "pre delay".

Flanging kann den Bass wärmer machen. Es kann dem Bass aber auch Druck nehmen. Darum sollte man im FX-Return oder besser noch im FX-Send alle Frequenzbereiche unter 150 Hz rausnehmen. Wirkungsvoll klingt auch ein mit Flanger versehener kurzer Hall. Wird das Mikrosignal durch einen Flanger geschickt, dann ist der Klang dreckig (The Cure).


Stereo-Effekte
Um Stereoeffekte zu erzeugen, sollte man den Bass mit zwei Verstärken/Boxen spielen und diese getrennt abnehmen. So ist die Sterobasis größer. Das Problem an Stereo-Effekten für den Bass ist, daß man die Preset-Effekte schon oft gehört hat.

Mono-Flanging und Stereo-Chorus ergibt volles Klangbild.



**Erläuterungen zum Text
Als destruktiver Equalizer bezeichnet man Equalizer-Einstellungen, die bereits während der Aufnahme angewandt werden. Sie können also nicht rückgängig gemacht werden, erleichtern dafür aber das endgültige Abmischen, da bereits auf dem Aufnahmespur standardmäßig angewandte Equalizer festgehalten werden.
 
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sound-of-silence

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Bassix
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Akustik-Bass

Rubrik "aufnehmen & abmischen"

Verwendet man beim akustischen Bass keinen Tonabnehmer, kommt es hier ganz alleine auf die richtige Wahl des Mikros und auf die Ausrichtung am Instrument an.
Für eine Studioaufnahme empfiehlt es sich, neue Saiten zu verwenden...



empfohlene Mikrofone
U-87, KM-89, U-47 (bright), C-414, C-451 (mellow). Wenn möglich sollte man Mikros mit Kugel-Charakteristik verwenden! Im Jazz-Bereich können auch dynamische Mikros (z.B. MD421, 441, RE-20) verwendet werden. Der Klang ist dann rund und nicht so crisp.


Plazierung der Mikrofone
In einem Abstand von 30 cm sucht man mit dem Ohr (anderes Ohr zuhalten) in der Nähe der F-Löcher einen "sweet spot", wo sich die Resonanzen nicht so stark auswirken. Die zwei F-Löcher können unterschiedlich klingen.
Für Jazz-Aufnahmen wird z.B. ein Altec 21-B Kondensator-Mikro in die Brücke eingebaut oder ein AKG-451 im Abstand von 25 cm etwas oberhalb der Brücke aufgestellt. Der Klang ist dann weicher.


Stereomikrofonie
Man sucht sich zwei "sweet spots" und nimmt in Stereo auf. Vorsicht bei Phasenproblemen! Wenn sich beim Umschalten auf Mono der Pegel oder die Klangfarbe verändern, muß man die Position eines der beiden Mikros verstellen.


Zusätzliche Benutzung eines Pickups
Soll der Akustik-Bass in Mono aufgenommen werden, kann man die Signale von Mikrofon und Pickup mischen, das Verhältnis sollte man manuell regeln. Dabei sollte man auch testen, ob evt. eine Phasenumkehrung eines der beiden Signale mehr Bässe bringt.
Bei Stereoaufnahme mischt man das Pickup-Signal in die Mitte der beiden Mikros.


destruktiver Equalizer(**)
Ein Akustik-Bass hat Resonanzen, die durch die drei Ausmaße entstehen. Diese machen sich nur im Nahbereich bemerkbar. Es werden dabei Frequenzen verstärkt, deren Wellenlänge viermal so groß wie diese Abstände sind (65Hz, 110Hz, 320Hz bei ca. 1,40m Höhe). Selbst der beste Bass entwickelt Resonanzen bis +3 oder +6 dB.

Der Klang hängt beim gezupften Bass davon ab, wo die Saite gespielt wird. Geschieht dies in der Mitte, werden ungradzahlige Obertöne bevorzugt. Die gradzahligen Obertöne kommen besser zur Geltung, wenn die Saite bei einem Viertel ihrer Länge angespielt wird. Geht man mehr zur Brücke, verschwindet der Grundton und die Obertöne werden gleichmäßig wiedergegeben. Um Resonanzen zu finden, läßt man den Bassisten halbtonweise auf- oder abwärts spielen.


Kompressor
Ein Kompressor sollte aus 3 Gründen eingesetzt werden:

1. wegen der Resonanzen
2. wegen zu hoher Dynamik (30dB)
3. wegen zu wenig "Sustain" (Ausklingzeit)

Der Attack liegt zwischen 3-5 ms. Um die Attack-Zeit einzustellen, läßt man den Bassisten tiefe, laute Töne staccato spielen.
Release: unter 0,5sec. Die Attackphase der nächsten Note darf nicht in die Releasezeit der vorigen geraten. Sie sollte so kurz wie möglich sein, ohne daß man zu viel Fingergeräusche, Dämpfungsgeräusche oder den Kompressor "atmen" höhrt.
Ratio: 4:1. "Gain reduction" von 6 bis 10 dB in lauten Passagen ist völlig normal.


Equalizer
Eventuell kann man zwischen 600-800 Hz boosten, um einen nasalen Klang zu erhalten.


Einsatz von Reverb
Die Hallzeit sollte 0,5 - 2 sek. betragen, je nach Geschwindigkeit des Bassparts. Der Hall sollte ohne "pre-delay" eingesetzt werden. Er klingt dann so, als wäre er Teil der Note und verleiht dem Bass eine längere Ausklingzeit (sustain).
Bereits ein Hall von 0,5 sek. Länge kann erfolgreich mechanische Geräusche verdecken. Eine Hallzeit von 1-2 sek. lässt den Bass glatt/lässig erscheinen, wenn man die Höhen aus dem FX-Signal rausnimmt.
Ein "chamber", "room" oder "hall" Effekt mit einem kleinen "pre-delay stellt den Bass in einen Raum.


Effekte
1. Delay
Ein rhythmisch passendes Delay kann benutzt werden, allerding nicht unter 20 ms (um Kammfilter-Effekte zu vermeiden).
2.Flanger
Hier sollte die Geschwindigkeit (speed) auf "low" und die "depth" auf "high" (30%) gestellt werden.
Ein interessanten Effekt erzielt man, wenn man den Bass durch die Bassdrum triggert (z.B. durch den Key-Eingang der Noise Gates, "gate walking bass"). Der Bass kann ungekehrt auch einen Synth-Bass triggern.
 
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bassball

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Bassix
ß640
Trick vom Tonmann[8D]: Ich hätte da noch eine kleine Ergänzung...zur Abnahme eines Akustikbasses hat sich auch ein Grenzflächenmikrofon als vorteilhaft erwiesen...[:!!]
Crown PCC-130, PCC-160, PCC-170, PZM-30D (je nach Geldbeutel 49,- -298,- Euro) mit "Fixogum-Kleber" (Grafikzubehör) auf die Oberdecke geklebt, gibt einen ungeheuer lebhaften Akustikbass-Sound auf die Anlage (Studio+Live). Der Kleber läßt sich einfach und sauber mit dem Daumen (rubbeln) wieder entfernen!!! DER Sound, fett und sauber, kurz: der Beste! [:D]

Mr.B. (13 Jahre Mikrofonierer und Tontechniker)
 

Baba

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Bassix
ß264

Ob der überhaupt noch diesen Thread kennt ???

... so nach fast 1.5 Jahren !!![:D][:D][^][^][xx(][;-)]

*BUAAAH*[:D]

Dä Baba
 
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