Trace Elliot Home - Groovillium


  • #2.822
Habe noch was in meinem Fundus von damals entdeckt...

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Leider nicht der Katalog von 1997 dabei mit meinem RAH400SMX...
 
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  • #2.823
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  • #2.824
Die Preamps sind unterschiedlich.
Der SMX hat 2 unterschiedliche Preshapes, eine zumischbare Röhre
und einen 2Band Kompressor.
gross sind die klanglichen Unterschiede zwischen Series6 und SMX Vorstufen nicht, die SMX rauschen und brummen weniger und die SMX sind auf jeden Fall wartungsfreundlicher, wohingegen die Series6 gefühlt ein wenig knackiger klingen, soundmässig sind das aber Nuancen, ist alles Clive Button Design und der wusste schon was er tat. Der Kompressor in den SMX ist wirklich gut (jedoch die verwendeten VCA Chips nicht mehr erhältlich). Ausserdem wurde die Luftführung des Gebläses geändert, in den SMX schwurbelt das Ganze einiges leiser.

Ich mag beide, habe eine Series6 mit 300er Monoendstufe und eine SMX mit 600er Stereoendstufe. Daneben ist in der Hexa ja eine VX Vorstufe, welche technisch eine Series6 mit zusätzlicher Preampröhrengainstufe ist.

EDIT: Mk.V habe ich auch noch, das ist komplett anders. In meinem Fall aber auch speziell, MP11 11 Band programmierbare Vorstufe und RA500 Super X Stereoendstufe.
 
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  • #2.825
Hallo Claudio,

als Kenner: wie schätzt Du den Unterschied MkV ( habe ich auch noch seit 30J) und den hochgelobten SMX ein?

Der MkV ist ja noch "zu Fuß", fast ohne OP's aufgebaut, Kompression benötige ich nicht, die Tipptaster.. kann damit leben, Rauschen habe ich ihm abgewöhnt.

Grüsse aus dem Bayernland
 
  • #2.826
Ciao @mucbass56

den Vergleich den ich anstellen kann ist nicht ganz repräsentativ, denn:
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wie Du siehst ist mein Mk.V Rig ziemlich speziell, klingt gut, aber im Vergleich zum SMX ein wenig bedeckter. Ausserdem finde ich den SMX Zweibandkompressor sehr musikalisch und super einfach bedienbar. Wegen der vielen Mono- und Stereo- Routingmöglichkeiten ist ein SMX einfach sehr flexibel, ohne kompliziert zu sein.

Gruss
claudio
 
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  • #2.827
Hallo @claudio,

Danke für Deine Einschätzung.
Ich meinte schon den MkV Gp11 im Vergleich zu SMX u Co, unabhängig von Endstufe.

Dass Dein MP11 und die anderen Teile 1. Sahne sind, steht ausser Zweifel

Grüße nach Bellenz

Norbert
 
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  • #2.828
Der eine VA350 ist schon wieder in GE.
Wenn der richtig warm ist, macht er auf einmal gar fürchterliche Geräusche.
So läuft der.
Bin mal gespannt, was das ist.

BTW, meine Jungs fragten mich, welche Anlage ich denn Samstag spiele und ich sagte: rechts......
Die so kopfschüttelnd: links!
Ich so: ok. 🥰😎👍
20230620_153610.jpg
 
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  • #2.829
Hallo in die Runde der Trace Elliot Jünger und Jüngerinnen (die soll es ja auch geben ;-) ),

seit einiger Zeit gehöre ich auch dazu. Habe einen GP12 Series 6 AH200. Und jetzt kürzlich einen GP11 MK V AH150 geschossen. Letzterer ist noch auf dem Versandweg.

In diesem Zusammenhang habe ich versucht einiges über die Modellhistorie von Trace Elliot herauszubekommen. Ich bin in diversen Foren gelandet, aber so richtig ergiebig war das alles nicht.

Das ist mein Stand:

Trace Elliot, Essex, UK

1979 Soundwave mit der Marke Trace Elliot (und später auch Trace Elliot als Firmenname)
1992 Kaman
1997 Trace Elliot (Kaman hat an einige TE Manager verkauft)
1998 Gibson
2002 Gibson schließt Firma

2004 Marke von Peavey übernommen. Produktion nicht mehr in UK.

Technisches Design bis 1986 (inklusive MK V) von Stuart Watson.
Technisches Design bis 1997 von Clive Button (später auch Designer bei Ashdown).

GP11 Mark IV > Baujahre 1984 - 1986
GP11 Mark V > Baujahre 1986 - 1989
GP12 Series 6 > Baujahre 1989 - 1993
GP12 SMX > Baujahre 1993 - 1999 (ab 1996 mit Filz statt Tolex)
GP12X > Baujahre 1999 - 2002

Korrekturen?

Was ist mit den frühen Jahren? Gab es MK I - III?

Im Netz habe ich relativ wenig über die Modellhistorie gefunden. Vielleicht habt Ihr noch was im Keller?
 
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  • #2.830
TE Catalog.jpeg


Hier sieht man in einem späteren Katalog den GP11 MK. 1 (und den PP33-Preamp, von dem ich außer meinem noch nie einen gesehen habe). Erst MK V war auch so bezeichnet, alles andere hatte afaik keinen weiteren Zusatz. Tatsächlich wenig drüber zu finden.
 
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  • #2.831
Ciao @gueland

die Jahrgangsabgrenzungen sind eher fliessend. Mein SMX zum Beispiel wurde im Oktober '92 zusammengebaut. Da TE eher eine Manufaktur als eine Serienfertigung war, kann auch sein, dass ich zufällig eine Vorserie bzw. Prototypen erwischt habe, man weiss es nicht. Ist mir aber auch Latte, denn die Kiste ist endgeil, Punkt ;-) !

Dann gibt es auch noch die Röhrenamps mit 2-8 Endröhren, Preamps teils aufbauend auf MkV (frühe VA), teils Series6 (spätere VA, den Preamp genannt VX, auch in den Twin-, Quatra-, Hexavalve verbaut), teils mit FTS (V4, V6, V8 ), teils komplett ohne Klangregelung (VR Serien).

Dann gibt es noch eher seltene Amps, wie zum Beispiel meinen MP11 Pre und meine 500X Endstufe, oder PP Preamps mit parametrischen EQs, jede Menge Customkram, Gitarrenvollröhrentops, you name it.

Gruss
claudio
 
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  • #2.832
Nach einigem Schmökern hier im Forum:

GP11 (1. Serie) > Baujahre 1979 - 1984 (die waren noch nicht grün)
GP11 (2. Serie) > Baujahre 1984 - 1986
GP11 Mark V > Baujahre 1986 - 1989
GP12 Series 6 > Baujahre 1989 - 1993
GP12 SMX > Baujahre 1993 - 1999 (ab 1996 mit Filz statt Tolex)
GP12X > Baujahre 1999 - 2002

Ob die Jahreszahlen der ersten Serien stimmen ist unklar. Irgendwo hatte ich was von 84 - 86 gelesen.

Warum die Kollegen dann nach den ersten beiden Serien gleich mit V weitergemacht haben? Klang vielleicht besser ...

Grüße,
André
 
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  • #2.833
Wobei ich den GP12 SMX am besten finde.
 
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  • #2.837
Jede Generation der Tracen hat etwas Eigenes, keine klingt identisch, aber alle gut.

Ich habe nach Alter sortiert MP11, RA500 Super X, GP12 Series6 300AH, HexaValve, GP12SMX 600AH, Elf. Alle spitze, ausser der Elfe halt alle sackschwer!
 
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  • #2.838
Ich war ja lange davon ausgegangen, dass Verstärker in den 80ern Kühlrippen hatten und erst später mit Zunahme der Leistung und dem Verbau in engen 19" Racks die Rauschmaschinen (Ventilatoren) dazukamen.

Bei Trace war das ja nicht so. Die Serien 1 und 2 hatten Windmaschinen. Beim MK V und Series 6 nur die höheren Leistungen. Was die wohl dazu bewegt hat, (teilweise) wieder auf Lüfter zu verzichten?
 
  • #2.839
Ich war ja lange davon ausgegangen, dass Verstärker in den 80ern Kühlrippen hatten und erst später mit Zunahme der Leistung und dem Verbau in engen 19" Racks die Rauschmaschinen (Ventilatoren) dazukamen.

Bei Trace war das ja nicht so. Die Serien 1 und 2 hatten Windmaschinen. Beim MK V und Series 6 nur die höheren Leistungen. Was die wohl dazu bewegt hat, (teilweise) wieder auf Lüfter zu verzichten?
Ich schätze dass das auch immer damit zu tun hat, was gerade gefragt wurde.
Für Studiojobs ist es sehr praktisch ohne Lüfter unterwegs zu sein, ebenso zu Hause im Wohnzimmer.
Live auf größeren Bühnen finde ich das idR vernachlässigbar.
Dann kommt es auch immer darauf an, wie die Endstufe designt ist. SWR z.B. hat auch mal mit und ohne Lüfter gebaut. Mein Baby Blue II hat keinen Lüfter und ich finde es zumindest praktisch darauf zurückgreifen zu können.
Alle anderen Amps haben einen, was ich im Alltag aber völlig in Ordnung finde.
 
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  • #2.840
Das Ding mit den Lüftern - Ich hätte folgende Schaltung gut gefunden:

- Lüfter haben generell Pflicht,

- "Lüfter ausmachen!"-Schalter auch für mich Pflicht, und wenn klar Leistung gebraucht wird, hört man den eh nimmer, dann kann man wie viele den Switch gleich auf "on" stellen.

Am Besten wäre, wenn der

- AMP merkt: Ow - dann doch mehr Leistung als erwartet - und sich selbst der Lüfter einschaltet, wie beim Kick-Down eines Automatic-Fahrzeugs, dann aber

- nicht viel zu früh wie es bei manchen thermogeregelten Lüftern der Fall ist, und vor allem

- nicht "digital" auf an geht = Vollgas = Laut.

- Also ein gut kalibrierter thermogeregelter Lüfter, der irgendwann spät, wenn es Zeit wird, einfach sanft mitläuft, egal wie die Schalterstellung (!) ist, und bei AUS einfach "überstimmt" - das wäre ein "weicher Protect", das sah ich aber so nie. Der also mit dem Volumen und der Ampèrezahl auch dann mitregelt, wenn der Nutzer den Lüfter AUS haben wollte, außer im Studio, wo man nicht so blasen muss.

Denn wenn der Lüfter "hart aus" bleibt trotz Hitze, kann man die Kiste ja auch überhitzen bis sich Protect (wenn vorhanden) meldet und den Betrieb einstellt wie ein unlimitierte PA-Endstufe, live nicht so dienlich :-)

Nur einmal flog mir am SWR Redhead vor Jahren in einem Club live die (zu flinke) Sicherung raus, aber da hatte ich auch :teufel: ein wenig übertrieben ... Ersatz, 2 min und weiter, da habe ich dann auch später, da der keinen Lüfter hat, die Amp-Stufe lose geschraubt und immer nach vorn gezogen, dass sie Luft kriegt. Heute spiele ich da den SWR One Horse, der geht nie in die Knie.

Bin übrigens mit meinen beiden Trace Elliots plus eine 15er Trace-Box stets sehr zufrieden gewesen.
Der AH250 aus den Achtzigern hat ehrlich gesagt immer gelangt, auch auf dickeren Bühnen.
Der 1200er im Keller ist mehr geil als nötig. Ich spiele weiterhin live 95% SWR, kamma anderwso hier lesen. Im Home-Proberaum aber macht auch der "Peavy 1200er Trace" Spaß und Druck, hängt gerade an einer 8 x 10 Megoliath.

Gruß Klaus
 
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